Synthetische organische Verbindungen bilden heute einen Anteil von fast 50 % der farbgebenden Pigmente in Künstlerfarben. Seit dem Entwicklungsbeginn im 19. und verstärkt im 20. Jahrhundert wurden synthetische organische Pigmente von Künstlern der Klassischen Moderne und zeitgenössischen Kunst sowie von Restauratoren für die Retusche eingesetzt. Da die technischen Quellen der Hersteller schwierig zugänglich sind, ist unklar, ab wann genau und in welchem Umfang mit synthetischen organischen Pigmenten in Künstlerfarben zu rechnen ist. Für ihren analytischen Nachweis existiert bis heute in der Konservierungswissenschaft noch kein generell anwendbarer, beziehungsweise allgemein anerkannter Analyseweg. Im ersten Teil der Arbeit wird ein Überblick über die verschiedenen chemischen Klassen und Unterordnungen der synthetischen organischen Pigmente, deren Strukturen und Eigenschaften gegeben. Neben einem Überblick über ihre geschichtliche Entwicklung wird genauer auf eine wichtige industrielle Neuentwicklung, die in den 1980er Jahren von der Firma Ciba entwickelte chemische Klasse der Diketo-Pyrrolo-Pyrrole (DPPs), eingegangen. Ein weiteres Anliegen vorliegender Arbeit war die Erstellung und Auswertung einer Datenbank, welche Handelslisten von sieben wichtigen Künstlerfarbenherstellern umfasst. Die 260 aufgenommenen Produkte enthalten 90 verschiedene synthetische organische Reinpigmente, die als repräsentativ für den europäischen Markt angesehen werden können. Es zeigte sich, dass die größte Vielfalt der chemischen Klassen bei den roten, gelben und orangen Pigmenten auftritt. Bei blauen und grünen Farbtönen handelt es sich hauptsächlich um die chemische Klasse der Phtalocyanine. Braune und schwarze synthetische organische Pigmente sind selten. In der Datenbank wurden nur zwei Pigmente dieser Farbtöne erfasst. Weiße synthetische organische Pigmente werden nicht in Künstlerfarben verwendet. Insbesondere für Authentizitätsuntersuchungen wurde eine Übersicht zu Entwicklung und Markteinführung einzelner Pigmente für differenzierte chronologische Zuordnungen erstellt. Der letzte Teil der Arbeit beschäftigt sich mit dem analytischen Nachweis der synthetischen organischen Pigmente. Dazu wurden die Verfahren der Farbmessung, der UV/VIS- Spektralphotometrie in Reflexion und Absorption, mikrochemische Tests, der Dünnschichtchromatographie (DC), Fourier-Transformations-Infrarot- (FTIR-) Spektroskopie und der High performance liquid chromatography (HPLC) an 22 häufig auftretenden Pigmenten aus verschiedenen chemischen Klassen getestet. Es zeigte sich, dass keine der Methoden alleine zur Identifizierung geeignet ist, sondern nur durch geeignete Kombination von Probenvorbereitung und Methodenauswahl ein eindeutiges Ergebnis erzielt werden kann. Die Problematik beim analytischen Nachweis von synthetischen organischen Pigmenten liegt - neben der chemischen Komplexität - in der großen Unlöslichkeit vieler Pigmente, sowie in Störungen der Messungen, die durch die Matrix, etwa Bindemittel und anorganische Anteile, auftreten können. Die oft geringe Konzentration der synthetischen organischen Pigmente stellt ebenfalls ein Problem dar. Abschließend erfolgte die Analyse eines unbekannten organischen Pigmentes von der Installation „Das Ende es 20. Jahrhunderts“ von Joseph Beuys aus der Sammlung Moderner Kunst der Pinakothek der Moderne. Das violette Pigmente, das neben anorganischen Weißpigmenten vorliegt, konnte als PV 19 identifiziert werden.     «

Synthetische organische Verbindungen bilden heute einen Anteil von fast 50 % der farbgebenden Pigmente in Künstlerfarben. Seit dem Entwicklungsbeginn im 19. und verstärkt im 20. Jahrhundert wurden synthetische organische Pigmente von Künstlern der Klassischen Moderne und zeitgenössischen Kunst sowie von Restauratoren für die Retusche eingesetzt. Da die technischen Quellen der Hersteller schwierig zugänglich sind, ist unklar, ab wann genau und in welchem Umfang mit synthetischen organischen Pigme...     »

Synthetic organic pigments represent about 50% of pigments in artist paints today. Since their initial development in the 19th century and their increasing use in the 20th century, they were used by artists of the classical modern and contemporary art as well as conservators for retouching. It is difficult to determine the exact beginning and extent of the pigments used in artist materials, due to the mostly unpublished technical details of production. Equally, no generally applicable and commonly accepted approach for the analytical identification of synthetic organic pigments in conservation science exists today. The first part of this work provides an overview of the chemical classes and subgroups as well as the structures and characteristics of synthetic organic pigments. A closer look is given into recent industrial inventions with special attention to the chemical class of Diketo-Pyrrolo-Pyrrole (DPPs), developed by Ciba in the 1980s. A second goal is the design and analysis of a database comprising lists of pigments of seven important artist paints manufacturers. Of a total of 260 products, 90 different synthetic organic compounds of pigments were compiled. These can be regarded as representative for the European market. The study found the greatest variety of chemical classes among the red, yellow and orange pigments, whereas blue and green pigments mainly belong to the phtalocyanins. Brown and black synthetic organic pigments occurred rarely. White is not represented by organic pigments at all. A table was designed to present the development and dates of market introduction of single pigments to provide a differentiated, chronological arrangement for authenticity examinations.The final part discusses the problem of analytical identification of synthetic organic pigments. Various methods were deployed in order to characterise 22 of the most common pure pigments from different chemical classes. The methods include: colorimetry, UV/VIS-spectrophotometry in reflexion and absorption, microchemical spot-tests, thin layer chromatography (TLC) and high performance liquid chromatography (HPLC). As a result of the examinations none of the used methods alone is suitable as universal method for identification. Rather an appropriate combination or sample preparation/dissolution and choice of analytical methods may provide a satisfying result. Main problems are the insolubility of many synthetic organic pigments, interferences of the matrix samples (such as binders and inorganic components), low concentration of the synthetic organic pigment in the mixture and the huge number of chemical classes. Finally, the analysis of an unknown synthetic organic pigment is presented. The colour sample was taken from the installation “Das Ende des 20. Jahrhunderts” by Joseph Beuys (Collection of modern art, Pinakothek der Moderne). The violet pigment could be identified as PV 19, which is blended with inorganic white pigments.     «

Synthetic organic pigments represent about 50% of pigments in artist paints today. Since their initial development in the 19th century and their increasing use in the 20th century, they were used by artists of the classical modern and contemporary art as well as conservators for retouching. It is difficult to determine the exact beginning and extent of the pigments used in artist materials, due to the mostly unpublished technical details of production. Equally, no generally applicable and common...     »